By Mark Schilling

织田裕二的猥琐版椿三十郎

经典武士片打折甩卖

    黑泽明电影的翻拍次数，大大超过其它任何日本导演作品的翻拍，它始于一九六零年John Sturges导演的西部片《七侠荡寇志》（The Magificient Seven），它翻拍的是黑泽明的《七武士》。
   黑泽明本人对这些致敬之作并不感冒--尽管他的制作公司（现在由其儿子黑泽久雄经营）曾经做了几大笔翻拍版权的买卖。
   我本人对其中的一些翻拍之作并无兴趣，不过我也能理解为什么那么多电影制作人热衷于翻拍黑泽明：他最好的作品具有很强的叙事筋骨，可以以不同的方式翻新重构，从Sergio Leone讲述大男子主义气概的极简主义的意式西部片《荒野大镖客》，到乔治·卢卡斯有力但又无礼的《星球大战》，这部电影的灵感受到《战国英豪》的启发。
    最近一部黑泽明作品的翻拍，是森田芳光的武士喜剧片《椿三十郎》，采用的是一九六二年黑泽明版本相同的剧本（由菊岛隆三、小国英雄和黑泽明所写），这自然而然地降低了它的新颖指数。此外，监制角川春树向有将电影的猪耳变为丝绸的追逐票房的臭名。最后，当然是主演织田裕二，这位日本版的汤姆·克鲁斯，在互联网上被人痛贬为三船敏郎扮演的那位不修边幅、桀骜不驯的浪人主角的不靠谱的继任扮演者。
    那么《椿三十郎》是一部沉闷、廉价的模仿之作罗？并不尽然，因为森田和他的合作者深知黑泽明的原版与其说是高品质艺术（每个场景都严肃地建构），不如说是厚颜无耻的、头脑灵活的、快节奏的娱乐品。就是说它是黑泽明的次要的作品？尽可以这样说，但比起黑泽明的多数大师之作来，《椿三十郎》更具有翻拍的潜力，因为故事--精明的老家伙帮助一无所知但可爱的一帮楞头青智胜腐败的强悍敌人--是不受时间限制的题材，具有普世性，而且是以情节而非导演视角为主导。你无需期待黑泽明转世才能拍出值得一观的版本，只要具有拍摄讽刺性的动作喜剧的天资就可以成事，而森田显然是够格胜任的导演。
    森田芳光在上世纪八十年代以《家族游戏》和《岂有此理》等辉煌的黑色喜剧片走上导演生涯的巅峰，之后就走下坡路，不过他最不好的倾向，从兴奋过度的怪诞到浮夸的多愁善感，在《椿三十郎》中却没有出现--剧本中没有它们的立足之地。森田通过演员来获得尖锐、个人化的喜剧式的表现，而不是勉力打造更为常见的类型之作。
    至于织田--他不是三船，但同样的任何其它人也不可能是三船。不过，织田创造了一个令年轻一代更能理解的主角，他不太象三船扮演的那位带剑的足智多谋又吊儿郎当的浪人，更像是一队曾经的热力男孩演唱组的主音歌手（织田以前的身份）在下流的俱乐部表演赚钱。我不太相信他是一位剑术高手---他缺少那种高手具有的冷静从容的气质，但我相信他有开口说大话和虚张声势的能力。
    电影改编自山本周五郎的小说，故事始于一个神社的神殿里，九位年轻的武士，由最热心者井坂（松山健一）领头，对他们所属的藩的贪污腐败进行讨论。他们怀疑年长的城代家老（藤田真）有罪，对此怀疑，大目付菊井（西冈德马）正在调查，将会来就此事向他们问询。在一旁偶然偷听到他们讨论的衣衫不整的浪人（织田裕二）对他们说他们大错特错：家老被错误指控，大目付菊井正与在坏蛋狼狈为奸。他们这些人实际上处于危险之中，因为大目付菊井雇了一批剑客准备消灭他们--因此需要组织反对势力破除菊井及其同伙的计划。
    浪人以急才挽救了他们，然而他以敏锐身手击退剑客，给武士的头领伴刀手室户半兵卫（丰川悦司）留下了深刻印象，允诺浪人有事可以来找他。尽管浪人对强悍而有些狡诈的和他自己棋逢敌手的室户不乏敬意，却拒绝了他的好意。在这个时候，浪人原本可以离去--他已经做了的他善意行动，却留下来决定帮助这九位运气不好的武士解救家老，家老此前已经被大目付关禁。“你们这些家伙处于这么危险的地步，我不能袖手旁观。”他这样解释。更可能的原因是他太无聊，看到了在一个智力游戏中大显身手的机会，还可以秀秀剑法。
    还有更多的剧情，包括浪人和家老的妻子（中村玉绪）及其女儿（铃木杏）之间充满娱乐性的对话戏份。家老的妻子问浪人的名字，他看着身边开着的茶花，答道：“我叫椿三十郎”，又说：“不过我很快就会叫四十郎了”。
   用一句话评论这部新版的《椿三十郎》，会是“黑泽明的版本更好。”但是必须公平地说一句，森田的版本也不至于太差。如果他的影片能激励年轻的目标观众（很多人只模模糊糊地意识到黑泽明的存在）去租借原先的版本来看的话，他的翻拍行为更应该被谅解。不过，对更精明的你而言，还是先去看看黑泽明的原版吧。

这一张还好

右上，左：铃木杏　右：中村玉绪（胜新太郎之妻）

松山健一（右）扮演加山雄三的年轻武士角色

这才象话嘛！